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产品品牌与企业品牌谁先谁后
产品品牌与企业品牌谁先谁后2011-8-17 纺织服装周刊 企业是靠产品的品牌来支撑成长的，我们不能光做企业品牌而没有产品品牌。国内的企业大多都会做企业的品牌，而不愿意费劲地把产品品牌塑造出来，让消费者感知并喜欢这个产品品牌。 我引用科特勒的话。“只有有远见的公司领导才愿意做出产品品牌建设的尝试，中国有远见的领导者已经成功地营造了令人信任的公司形象，现在也必须由有远见的领导者来构建令人振奋的产品品牌，这是中国企业领导者在营销领域面临的下一个任务。这个任务完成之时，就是中国企业超越国外竞争者，获取属于自己的市场超额利润之日。” 这句话能对我们现在面临危机的企业有所启发吗？德国前总理施密特也曾指出：品牌是中国在下一个文化革命当中取得成功的唯一之道，它将征服世界，将成为中国的销售机器，这场21世纪的革命会对世界次序产生巨大的影响。 现在国内的很多企业已经从产品营销转向了品牌营销，从理性的概念转向了感性的概念。消费者买我们的产品是因为产品给他们带来了利益，这种利益是理性接受的。但是，我们希望卖给他们的是品牌，希望他们感性接受的程度更多些。 我知道有一家做教育型产品的企业，只用了三四年的时间，就占据某省IT培训市场50%的市场份额。它现在遇到了一个非常现实的问题，就是如何构建企业品牌以及如何处理各个项目品牌的关系。我具体了解了它的情况，发现它因为历史原因只是推广了三个项目的产品品牌，却没有让公司的品牌浮出水面。现在，该公司内部形成了两种截然不同的观点，一种认为应该像宝洁公司那样在所有的项目上面加入公司品牌，一起推广公司品牌和产品品牌；另一种认为三个产品对应的人群不一样，用一个公司品牌去做日后会伤及其他品牌。 其实，这个问题是很多企业领导人都会遇到的，也是国内企业普遍处理不好的一个矛盾。通常这样说，只有产品品牌好，才可能有企业品牌好。但是，如果我们的产品在成长期，或者说在扩大市场规模阶段，我们就应该用最畅销的一个产品品牌，也就是最个性化的产品品牌去占领市场，然后再去推动企业品牌成长。 就比如上面的例子，既然它已经占了该省50%的市场份额，就应该继续往外扩充；当占领更大的市场份额后，再发展任何一个小的品牌都非常容易。但是，当我们没有达到一定规模就去发展小品牌的时候，就会遇到大家经常担心的问题：小的品牌会伤及别的品牌。 如果几个品牌不是针对一个群体还好，如果是一个群体，伤害程度是最大的，因为它们都面对相同的目标人群，彼此之间会有争夺。如果我们要同时占领一个目标市场的话，那么就要把它先占领了，然后再去做别的，这样品牌才能慢慢树立。 - 2011-08
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论新媒体背景下动漫广告的发展
论新媒体背景下动漫广告的发展2011-8-17 人民网-传媒频道 从动漫广告的发展历史来看，“动漫形象在电视广告中的运用，最早可追溯到20世纪二三十年代的美国……我国早期的广告常常选用漫画的方式来进行诉求……”①在以传统媒体技术构筑的传播平台上，动漫广告发展缓慢，产生的传播效应并不明显。动漫广告黄金时代的到来可谓姗姗来迟，究其原因，在于动漫广告是一种需要将动画艺术与现代科技高度融合的广告形式，只有以技术作为驱动力，它才能真正走入大众的视野，活跃于广告舞台。在21世纪的新媒体时代，技术突飞猛进，载体层出不穷，才为动漫广告提供了开放互动的利好环境，两者相得益彰，动漫广告因此进入了成长的快车道。那么，新媒体究竟给动漫广告带来了怎样的发展空间？ 动漫符号的市场增值力进一步提升 “如果把从生产阶段（生产加工）到营销阶段（包装、媒体宣传等）视为商品成型的整个程序，符号价值便在包装、宣传阶段产生了。”②传播是为动漫符号造势的有效手段，动漫符号价值的积累来源于对动漫符号的传播，传播的深度和广度决定了动漫符号在市场上的位置。传播的深度即动漫符号对受众的吸引和感召程度，广度指动漫符号的知名度。在新媒体百花齐放的条件下，各种传播方式在竞争中相互促进、相互补充，为同一动漫广告的传播打造全方位的立体式网络。用新媒体Flash技术创作的动漫广告可以在网络和电视上同时播映，而传统的电视动漫广告也可以通过Flash视频格式在新媒体上发布。它们全力包围目标受众的生活方式，让他们在高频率接触的情境中对动漫符号唾手可得，确保动漫广告的曝光率。而且新媒体普遍具有“分享”功能，通过用户的链接转载，能创造一波引起受众主动关注的热潮，让动漫广告赢得病毒式传播效果。长尾理论认为，众多的小市场在汇聚之后，拥有能够和主流大市场相匹敌的市场能量。一个动漫广告在不同的媒体形态中重复使用播出，便扩大了其作为一次性媒体产品的循环利用价值，形成长尾产品，有效延长了收益链。在“注意力经济”时代，消费者的时间是稀缺资源，当动漫广告中的动漫符号被当做热议话题受到普遍关注时，会引来众多广告主对该动漫符号市场潜力的挖掘。他们会不断给动漫符号注入新的文化内涵，让动漫符号的形象更加丰满，意义更加丰富。动漫符号在广告主们联合开发的过程中实现了范围经济和效率经济，所蕴藏的内在价值被大大抬高。 《喜羊羊与灰太狼》是近年来卓有成效的一部动画片，自开播以来已红遍大江南北，剧中的动漫形象更是深入人心，其衍生效应是无可估量的。当它在动漫市场产生了如此强大的声誉，能与一定的目标受众建立紧密联系，并刺激受众产生“虚幻”的消费预期时，它就被很多广告主看中并希望在合作中获得其形象授权。诸如“维达”纸巾和“奥之妙”乳饮料此类的广告主都以喜羊羊和灰太狼作为其广告的形象代言人，并将这些广告广泛地投放于传统媒体和互联网、手机等新媒体上。多媒介、多品牌对同一动漫符号进行投资，虽然容易导致受众无法对它们进行有效区隔，但却增加了动漫形象与受众的接触率，提高了知名度，获得市场和社会公众对其价值意义的认可，从普通的动漫符号一跃成为炙手可热的明星。 动漫广告的内容表现力大为丰富 新媒体低准入门槛和宽松的监管环境还造就了一批动漫明星，近年来从新媒体的摇篮里诞生了像绿豆蛙、张小盒之类的动漫明星，它们有自己的故事，而它们的故事又往往锁定与新新人类的心理和社会文化有关的敏感话题，保持了较强的时尚感，凸显亲民特色，我们的生活中随处可见这些广为人知的动漫形象。在各种传播形式纵横交错的自由地上所滋生的新媒体文化迎合了后现代语境下用户对自由表达的追求，是动漫广告可持续开发的资源。 新媒体加快了数字技术在动漫领域的应用，为广告的创意与执行提供了坚实的技术保障。新媒体数字技术将人类带进后现代影像时代，各有所长的媒介用多媒体语言将现实色彩斑斓地呈现于大众面前，虚拟图像反映并超越了现实，使受众被不同的媒介景观紧紧包围，处于媒介所构建的虚拟现实中，满足了当代人类对视觉快感的追求。即使传统媒体也被卷入了数字技术的浪潮，媒体融合仍是大势所趋。在这样的时代，技术成为艺术作品创作的必要因素。将三维特技融入广告制作，往往能在高清质感的特写和宏大叙事的场面中向受众传递发人深省的内容，这是实拍难以实现的。广而告之国际广告有限公司制作的公益广告《艾滋病“骨牌篇”》就是这方面的绝佳范例，它用三维制作的骨牌接连倒下来寓意病魔在人与人之间的传播。新媒体技术让动漫广告充满活力，不单是由于它将现实更真实地图像化，让受众能更好地感知传播诉求，还在于它将产品（或服务）及其动漫符号策略性地融入传播过程，变“推”为“拉”。杜尚说，“在视频装置的艺术空间里，艺术家鼓励观众主动参与，从而最终完成作品。”③新媒体技术让动漫广告在交互性特征上表现得淋漓尽致，有效地消解了用户对广告一贯持有的抵触和防卫心理。瑞典邮政公司比较注重新媒体的营销传播力，为了宣传新的服务业务，即SMS advice of delivery（短信通知货到消息），广告以能与受众产生高度互动的“抽奖”开始。在邮局的货架上放置着一些没被认领的物品；用户需要浏览物品上的信息来了解该物品，然后点击选择自己喜爱的物品，在与其他用户公平竞争的条件下是有机会获得的；点击确认后，即进入一段以该物品为主角的视频，物品小人迷路了，需要在你的帮助下找到主人——用户自己，这时用户需要输入姓名、地址、选择该件物品的原因及电话号码等信息；如果用户运气好，可能会收到一条“货到通知”的短消息，真正拥有该奖品。 目标受众得以精准覆盖 动漫在我国大陆地区一度陷入低龄化的误区。“一些广告公司对动漫手法普遍持轻视态度，认为动漫形象只适合于儿童产品，无法有效承担像金融、汽车、电器等高端产品的宣传。从动漫在我国大陆的传播状况来看，改革开放后动漫形象已“飞入寻常百姓家”，逐渐市场化，而70后、80后和90后的群体正是成长于这样的文化氛围，有着较深的动漫情结。有数据显示，“在动漫市场受众当中，80后、90后群体约占70%；70后群体约占20%；从事动漫行业、专业和动漫爱好者的群体约占10%。”④另有调查显示，“我国动漫人群的实际年龄从6岁到60岁不等，其中核心受众的年龄是10岁至35岁。”⑤这个年龄段的70后、80后群体是社会的中坚力量，具备消费决策权，是各类商品的重度消费群体。他们作为“网络依赖症”和“电视疏离症”的一群，逐渐远离传统媒体，将更多的时间和精力转移到新媒体上。新媒体的迅猛发展带来了人气的聚集。据中国互联网络信息中心在中国互联网络发展状况统计报告中称，截至2010年6月，中国网民规模达4.2亿人，宽带网民规模为36381万人，我国手机网民规模达2.77亿人。同时，新媒体的受众普遍呈现年轻化的特点，20世纪70年代后出生的网民即占我国网民总数的81.9%。由此可见，新媒体与动漫文化在年轻群体中有较大交集，交集部分是广告主最关注的消费群体，自然也是动漫广告需要捕捉的核心受众。 2006年，张小盒的故事从互联网的热门贴图区开始，大半年内迅速蹿红国内30多个热门网络社区，成为我国最有影响力的上班族漫画。反思张小盒一举成名的原因，不难发现它成功地抓住了新媒体主要消费者即上班族的注意力。在全国各大城市，由盒粉自发组建的180多个QQ、MSN互动盒子群、自发在全国各地组织活动的150多个盒子大使都成为上班族们互动交流的平台，“盒子”也因此成为上班族的代名词。自此，一些将目标消费者定位为年轻族的知名广告主，如新东方英语、搜狐奥运官网、安踏、可口可乐、世界自然基金会和英特尔等都接踵而至，纷纷与张小盒结为合作伙伴。 广告主的资本投入得以减省 在各行各业竞争都异常激烈的今天，“酒香不怕巷子深”的营销策略早已不能适应现代商战的需要，企业在重视产品和服务质量的同时，更认识到广告的价值所在，将广告投资作为前期投入的重要组成部分，甚至远远超出对产品的投资。尽管企业肯在广告上下工夫，与广告公司精心炮制一场广告盛宴，但是在市场经济条件下，成本最小化和利润最大化才是广告主所追求的终极目标。从商业活动的层面来看，广告成本是至关重要的。“广告费一般是指直接或间接地为推进企业的广告活动而付出的经费。包括开展广告活动所需的广告调研费、广告设计费、广告制作费、广告媒体费、广告机构办公费与人员工资等项目。”⑥在新媒体还没有大量出现之际，广告主因为要承担高额的动漫形象版权费用和支付居高不下的电视媒体费用，所以对动漫广告的投入相对较高，且费用的各组成部分弹性空间小。如今，因为新媒体的互动性、多样性和数字化等特征，广告主对动漫广告的投入费用变得极具弹性。 动漫广告从计划、实施到评价的整个活动过程都需要掌握受众对作品的反馈和评价，由此论证广告与市场需求的契合程度是否符合要求并及时作出修正，减少广告投放到市场上不易被接受的风险。在过去，这个过程需要投入大量的人力和资金对目标消费者进行广泛的市场调查。但是在新媒体条件下，创作者可以直接锁定目标受众，通过日常回访并深入沟通，及时掌握第一手资料；还可以采用新媒体技术建立潜在消费者数据库，在数据更新中阶段性地总结现状，预见趋势，提高动漫广告的市场敏感性，在一定程度上减省广告调研费用。 制作动漫广告不仅是进行艺术创造，更是工业化生产活动。在追求艺术美的同时，更要讲求制作的效率。在用传统手法制作动漫广告时，存在大量重复操作，制作时间长，需要耗费很多的人力、物力和财力。但采用新媒体软件，通过软件自带的固定制作模板和库文件，可大大简化操作流程，提高效率，缩短周期，促使动漫广告向“小制作”的趋势发展。再者，过去的动漫广告内容往往依附于广告媒介而存在，并且因内容不同而必须选择不同的传统媒介，以文字和图片来表现的动漫广告内容依托报纸或杂志等印刷媒介，视频类动漫广告内容依靠的则是电视媒介。适合某种媒介形态的动漫广告内容，要转化为投放在另一种媒介上的动漫广告，必须按照其所依附的媒介的具体特性加以改造，因此，动漫广告跨媒介转换的成本相当大。随着数字技术的广泛应用，动漫广告内容经过数字化编辑，转换成在多种媒介渠道都能传播的由“0”和“1”自由组合的编码形式，实现了动漫广告内容与具体媒介形态的分离，可以在各种传输网络和媒介终端方便快捷地转换，使得动漫广告的制作开支大大缩减。 在传统媒体时代，媒体费用占广告开支总和的80%左右。然而在新媒体形式丰富多样的今天，媒体费用得以最大程度的压缩。比如，很多广告主在新媒体网络上通过开设自己的主页来向自己的目标受众传递信息，上传制作好的动画广告，然后采用相互链接的方式再将信息层层嵌套于其他的相关网页上。只要通过创意性设计，巧妙设置悬念，就能让用户在求奇动机的驱使下，不断点击相关信息点并最终成为动漫广告的受众。 动漫广告公司走向专业化 在传统媒体主宰的时代，动漫广告主要依靠电视来播映，受众范围狭小，广告公司或因为对动漫创作手法存在偏见，认为其难登大雅之堂，或是因为不信任国内动漫制作方的水平，造成动漫广告在我国的发展迟缓，在电视广告中出现的动漫形象屈指可数。在这样的背景下，动漫广告制作流程表现为广告主委托广告公司负责动漫广告的整体策划和创意，并与动漫形象版权方签订合作协议，广告公司在接单及完成核心任务后交由动漫制作方具体执行。在实际运作中，广告公司与各方往往存在意见分歧和利益冲突。随着动漫文化逐渐向大众生活蔓延，积极地活跃在各种媒介终端上，而新媒体技术更是让日渐成熟的动漫业锦上添花，动漫在营销传播中的地位和优势日益凸显，引起了越来越多广告公司对动漫创作的重视。一些广告公司以动漫广告的策划和创意作为主要业务，并将过去动漫形象版权方和动漫制作方的业务收入囊中，为广告主度身打造专业化的动漫广告服务，将制作分工进一步细化和标准化，各环节有效整合，制作技术要求精益求精。其运作流程表现为：广告公司根据广告主的需要为其设计专门的代言动画形象，在征得广告主的认可后，与专业动漫制作公司合作完成动漫形象的系列创作，经过市场的前期测试检验成功后再将其大范围投放到各个媒体，进行造势，在整个传播活动中动漫形象版权归广告主所有。以广告公司为主来统筹动漫广告制作的产业链，其优势在于广告公司能充分协调各部门的利益，所设计的动漫形象更凸显商业性，经得起市场的检验，将动漫形象、产品卖点和广告主题有效结合，让受众对动漫广告留下深刻印象，进而强化动漫形象与广告主产品的联想度，达到最终刺激受众进行消费的目的。 相应地，新媒体条件也促使动漫广告公司的经济模式转为以绩效（即动漫广告被投放到市场上所达到的真正成效）作为收入的衡量标准。包括动漫广告的下载量，收视率，被收看的平均时间，受众收看的时间、地点、收看偏好等在内的有效信息统统能被新媒体记录下来，通过特定的分析系统，能将这些数据方便地转化为易于描述动漫广告传播成效的指标。可见，合理量化能够将动漫广告传播效果由模糊变得澄澈、透明。在绩效模式的驱使下，广告公司的专业性能得到大幅度提高，创造力也会被高度激活。 - 2011-08
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恒安集团：打造党员标杆生产线
恒安集团：打造党员标杆生产线2011-8-16 中国共产党新闻网 恒安集团党委紧紧围绕企业生产经营和发展战略，通过打造“党员标杆生产线”，力争做到“一个党员一面旗帜”，全面推动企业建立标准化作业体系，提高企业精益管理水平，促进工作效率和企业效益的共同提高，实现非公企业党建与企业发展的双赢。 推进管理改善 一是推行党员标杆生产线“看板管理”，将公司年度预算经营目标分解到厂部、班组、直至每条生产线的每2小时生产目标。建立各级（线长、班长、经理）动态管理看板，及时有效反馈生产信息，确保每日生产目标达成。“看板管理”有三种形式：生产管理看板，主要是反馈生产现场效率、故障率、品质、成本及管理信息，是现场管理人员及时、有效掌控现场信息的有效工具；品质管理看板:反馈日、周、月生产品质、客诉等信息；设备管理看板：反馈月故障、维修成本信息。 二是建立党员标杆生产线分级的员工早、晚会制度，通过早、晚会传达生产信息，提升团队协作能力，检讨改善生产目标达成的状况。 三是推动党员标杆生产线的6S活动，培养员工良好习惯，提升作业环境。6S，即整理、整顿、清扫、清洁、素养、安全。通过6S活动，以持续改进生产现场作业环境、减低品质事故、保障设备正常运行、提高现场人员素养、降低安全隐患为目的。 四是推动党员标杆生产线“提案改善”活动，鼓励标杆生产线党员，发挥独创之构想，在做好本身工作的同时，集思广益，针对工作中所存在的问题，提出创新的改善意见或新的改善方法，并对改善过程及结果进行预测评估的过程。培养员工思考、解决问题能力。全员参与改善，群策群力，逐步降低制造成本、激励士气，逐步提升企业竞争力，最终实现恒安的精益生产。 五是完善党员标杆生产线交接班制度，建立“点对点交接”、“实物交接”、“实地交接”三原则，使生产信息有效传达至对班，互助备料，提升设备利用率。 六是在党员标杆生产线人员实行“定岗定位”，有针对性培训员工的岗位应知应会，实现人员高效管理，逐步打造真正的“多能工”。 七是建立党员标杆生产线“离岗登记制度”，有效管理人员作业动态，确保设备产能的稳定发挥。 八是精简党员标杆生产线报表，建立机台“一图三表”（一图指5大KPI走势图，分别为效率走势图、故障率走势图、过程检验合格率走势图、次废品率走势图、材料耗用率走势图。三表包括品质管控表、设备运行表、材料盘点表），整合应有的生产信息，减低现场人员工作负荷，准确掌控生产信息。 九是推动党员标杆生产线 6大KPI绩效管理模式，即以“生产效率、设备故障率、次废品率、过程检验合格率、材料耗用率、周订单及时满足率”等6大KPI进行生产管理，将原来以侧重结果“效益”为导向的考核模式调整为以侧重过程“效率”管理为导向的考核模式，引导党员标杆生产线全体员工关注生产价值的创造过程，导入生产线管理模式，精细化管理的绩效考核管理模式。建立生产过程效率导向性绩效管理模式，将生产运营部总监到一线操作工的绩效捆绑，全员关注生产“价值创造过程”，逐步提升恒安生产制造核心竞争力。 十是建立党员标杆生产线《工作代理人制度》，即工作代理指在被代理人或特定部门在授权范围内代理岗位，行使职权和履行职责的行为。并导入“传”、“帮”、“带”的“师带徒”模式，补强“人才梯队建设工作”，避免生产效率人为波动。 持续跟进指导 为指导党员标杆生产线的打造，党员标杆生产线领导小组成员不定期到生产线指导工作，听取工作进展汇报，及时协调、解决打造标杆生产线过程中遇到的难题。针对遇到的技术瓶颈，党员标杆生产线领导小组成立了以卫品支部林一速书记为组长，多名党员技术能手为成员的党员技术攻关小组，对多项生产技术难题进行攻关，改进了生产工艺，取得了多项技术创新成果。在打造过程中涌现出很多感人事例。攻关高分子抽料机构改善项目中，林一速书记发挥先锋模范作用，连续一周吃住在车间，他的冲劲感染了其他技术员，很快攻克了难题。 建立党员标杆生产线的成效 一是提高生产效率。通过打造党员标杆生产线，制定标准化文件、工艺流程图、操作作业指导书等一系列工程作业标准，产生了显著的经济效益。设备生产效率提升37.11%，故障率下降8.24%，废品率下降1.95%。以月为单位，预计每月增加效益127万多元，节约成本20万多元，党员标杆生产线上员工的工资水平也相应提高10%以上。 二是提升精益管理水平。打造党员标杆生产线后，从品质、成本、安全、6S 等七个方面建立标准化文件70项，已实施62项，剩余8项需修订实施，初步建立了现代化管理模式，提升了企业精益管理水平。 三是推动技术创新。党员技术攻关小组组织多项技改，极大地提高环境、质量和安全系数，从而提高设备产能和降低设备故障率，技术创新改善取得了显著的成效。 四是公司高层充分肯定。党员标杆生产线产生了明显的经济效益和社会效益，这得到了公司董事局的充分肯定。集团CEO许连捷先生亲临党员标杆生产线参观指导后，充分肯定打造党员标杆生产线的做法，决定将这一做法在全集团各分公司推广。 - 2011-08
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搜索海外中国品牌80指数 投资不走“山寨”路
搜索海外中国品牌80指数 投资不走“山寨”路2011-8-16 中国证券网 苹果日前正式超越埃克森美孚，成为全球市值最大的公司，迎来其值得纪念的巅峰时刻。而国内一些城市的电子商城已开始售卖山寨版iPhone5，这不禁让人想问中国何时才能诞生苹果这样的品牌公司。其实，随着经济转型、消费升级以及收入分配体制改革的不断推进，中国品牌正在告别“廉价”、“模仿”、“山寨”等标签。 值得关注的是，在国投瑞银基金与中证指数公司联合举办的“寻找最具成长潜力的海外中国品牌公司”100进80公众评选活动中，有这样一家公司，它的目标是成为“中国宝洁”。与中国大多数制造业公司采取的战略不同，这家公司不打价格战，不做山寨品牌，不模仿，近些年来一直保持着高端的产品形象，它就是恒安国际。凭借着多品牌战略和中高端市场定位，汇总8万公众票选与9位专家评委意见后，恒安国际以第8名的总分成功入选中证海外中国品牌80指数样本股。除了恒安国际这一纸业巨头，中证海外中国品牌80指数还汇聚着特步、康师傅、恒大、吉利等品牌享誉内外、遍布衣食住行各领域的行业龙头。 从世界范围来看，当一个地区人均GDP达到5000-10000美元之时，该经济体在资本品、消费品的消费过程中，对品牌的要求、认同度、忠诚度都会迅速提高。目前中国部分地区的经济发展已接近这一水平，未来中国经济面临结构转型的重要时期，很多企业正从过往的单纯依靠劳动力成本、规模化生产的运作方式，向重视品牌形象塑造扩大市场来转型。那些已具有品牌影响力的制造业和消费类公司将获得较大的发展空间。而恒安国际作为一家快速消费品公司，经历了金融危机的大幅冲击，而且面对宝洁、强生、金佰利等跨国巨头的凶猛火力，却坚持不模仿不躲闪不打价格战，以心相印领衔的纸巾品类，以安尔乐、七度空间领衔的卫生巾品类，市场占有率、销售增长率远远甩开对手稳居全国第一。这也意味着公众对其品牌的认知度直接关乎企业的市场占有率和影响力，这与其投资价值也息息相关，这正是品牌指数所依托的选股标准。 正所谓沧海横流，方显英雄本色，在中国经济“十二五”转型之路上，具备核心品牌竞争力的公司会逐步涌现出来，无论是“中国宝洁”还是“中国苹果”，相信都不会离我们太远！借道中证海外中国品牌80指数，见证下一个奇迹。 - 2011-08
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孝南致力推进县域经济强区
孝南致力推进县域经济强区2011-8-16 湖北日报 孝感市孝南区坚持“工业强区”战略不动摇，围绕节能减排的“三新”（新能源、新材料、新技术）、“三型”（环保型、循环型、集群型）新型工业做文章，目前已形成生活用纸、家具建材、机械电子、纺织服装、医药食品、新材料等六大支柱产业。 该区着力培育纸品、现代森工、新材料三个百亿元产业集群。其中引进全国排名前四位的金红叶、维达、恒安、中顺四大纸业，生产高档生活用纸占全国高档产量的10%，成为“中华纸都”；按照投产一批、建设一批、引进一批的思路，加快现代森工产业园和易生新材料产业园建设，其中森工企业已落户30家。到7月底，该区规模以上工业企业达到138家，比2005年增加103家，在经济发展中起到了擎天的作用。 孝南加强以现代农牧业、现代物流业、现代旅游业为重点的特色产业建设，形成了与新型工业两翼齐飞的发展格局。该区通过牵手组建全省规模最大的湖北龙岗土地股份合作社、出台补贴政策等办法，建设316国道复线蔬菜产业带、城肖路蔬菜产业走廊，并建立与之配套的大型蔬菜贮藏冷库。目前，该区已建成全省“香稻第一产区”、“黄栀子之乡”、“小香葱之乡”、“水产大区”。 抓住交通发达，物流聚散方便优势，孝南建设生活用纸物流中心和三汊锦龙物流、新都市物流，新上年产值过百亿元、集商贸物流于一体的南方五洲国际商城，投资2000万元改造了全国百强市场南大市场，引进了全球500强家乐福、上海大润发等超市，初步形成了区域特色物流中心。 新型工业的发展，特色产业的壮大，推进孝南经济实现跨越式发展。今年上半年，全区完成固定资产投资68.9亿元，工业销售产值、财政收入分别增长66.4%、55%。 - 2011-08
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自由点品牌参加渝中区贫困女大学生献爱心活动
自由点参加渝中区贫困女大学生献爱心活动2011-8-10 百亚国际网站 自由点积极参加公益活动，在2011年渝中区区委、区政府开展的资助贫困家庭子女上大学的活动中，自由点积极为贫困大学生献爱心，捐助150套卫生巾，并祝愿年轻的学子们能够在今后的学习生活中，更加的自信，找到属于自己的自由天地。 - 2011-08
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中纸装备等7家央企岳阳创大业
中纸装备等7家央企岳阳创大业2011-8-13 红网 8月11日，中国水电八局岳阳机电制造基地建设现场热火朝天，4座封闭式车间主体工程基本完成，生产设备将于年底前安装到位并试投产，预计年产值达6亿元。上半年，中纺集团、中纸装备、中国华电等7家央企纷纷“空降”岳阳展业。 近年来，岳阳市围绕“四化两型”，建设“五市一极”，持续招大引强、集聚集群，已经“引进国际、国内500强20家。今年更加注重招强选优，主攻京津唐、环渤海地区，突出对接央企大户，紧盯产业龙头总部，一批投资规模大、产业带动强、发展前景好、综合效益高的“中字头”企业进驻岳阳。中国种子集团投资岳阳种业基地项目，致力优质水稻的繁育与推广，将成为立足湖南、辐射长江中下游区域的区域性核心种业企业。中粮集团粮油产业园项目，一期投资5亿元新上30万吨稻米加工，岳阳粮食加工产业链条进入精深加工的效益倍增空间，从种业繁育到粮食加工一条龙的现代农业产业化初具雏形。6月签约的中国铁建重工集团高端机械装备制造项目，将采用世界最先进的装备制造技术，生产隧道施工、特种装备及高端工程机械产品；7月签约中纸装备计划投资10亿，打造拥有自主知识产权和核心技术的中国造纸装备自主化研制基地，对优化岳阳装备制造产业结构、提升产业现代化水平具有十分重要的意义。 在央企的强力示范引领下，远大可持续建筑、振升铝材、山拓机械等一批高新产业项目纷至沓来，该市上半年高新产业投资增长47.6%，高新技术产业增加值占规模工业增加值比重达到23.6%。
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